Песни

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 А Б В Г Д Е Ё Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Щ Ш Ы Э Ю Я

Исполнители

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 А Б В Г Д Е Ё Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Щ Ш Ы Э Ю Я

Авторизация

Стоит прочитать

ноты для виолончели скачать - безвозмездно слушать песню Cюита для виолончели соло До минор: Алеманда или скачать в mp3

Эта страница посвящена популярной песне Cюита для виолончели соло До минор: Алеманда, И. С. Бах Мстислав Ростропович - виолончель.
Вам доступны следующие возможности:

скачивание в mp3
прослушивание онлайн
текст песни
просмотр видео клипа с песней
добавление в плейлист, доступно только для зарегистрированных

Добавлен: 2017-04-24

Песня называется: Cюита для виолончели соло До минор: Алеманда

Автор: И. С. Бах (Мстислав Ростропович - виолончель)

Время mp3: 05:11

Всего просмотров: 508

Оценка: 0

Скачать

Другая музыка автора И. С. Бах (Мстислав Ростропович - виолончель)

Текст произведения:

http://www.opentextnn.ru/music/personalia/bach/?id=1483
Б. ЯВОРСКИЙ Сюиты Баха для клавира:

Основная схема сюиты состояла из двукратного противопоставления (периодичности) спокойно-медленного танца оживленно-быстрому:
Аллеманда, степенная, серьезно-спокойная полифонная коллективная четырехдольностъ сопоставлялась с курантой, бойкой сольной (пара танцоров) часто двуголосной трехдольностью; и затем сарабанда, мелодико-элегическая сольная (один танцор или пара) трехдольность на выдержанных созвучиях сопоставлялась с жигой, простонародной ловкой имитационно-контрапунктической, общей, часто триольной четырехдольностью (иногда двудольностью и даже трехдольностью).
Как можно заметить по долевым размерам, сопоставление было симметрично — аллеманда и жига (крайние части) у Баха четырехдольны, а куранта и сарабанда (средние части) трехдольны.
Но наиболее заметным принципом в этом объединении было симметричное сопоставление по краям коллективности (подчеркнутой в аллеманде полифонностью ее изложения, а в заключительной жиге ее фугированностью) и индивидуализованной сольности в средних, преимущественно монофонных, частях — в куранте и сарабанде.